Рецензія на повість
Григорія Бакланова "Навіки-дев'ятнадцятирічні"
Сорокові фатальні,
Свинцеві, порохові ...
Війна гуляє по Росії,
А ми такі молоді!
Д. Самойлов.
Однією з центральних тем у світовій літературі була і залишається тема молодих на війні. Яка б не була війна, якої б національності не був солдат, завжди ми співпереживаємо своїм одноліткам. Вони, як і ми, сьогоднішні, мріяли, будували плани, вірили в майбутнє. І все це рушиться в одну мить. Війна змінює все.
Військова тема стала основою у тих письменників, хто пройшов фронтові дороги. Дев'ятнадцятирічний пішли на фронт Василь Биков, Володимир Богомолов, Алесь Адамович, Анатолій Ананьєв, Віктор Астаф'єв, Григорій Бакланов, Юрій Бондарєв. Те, про що вони розповіли у своїх творах, було спільним для їхнього покоління. Як сказали поети-фронтовики Павло Коган і Михайло Кульчицький:
Ми були всякими, будь-якими,
Не дуже розумними часом.
Ми наших дівчат любили,
Ревнуючи, мучась, гарячачись ...
Ми останні з тобою фантазери
До туги, до берега, до смерті.
Письменники-фронтовики свій громадянський обов'язок виконали.
Для Бакланова розповідь про війну - це розповідь про своє покоління. З двадцяти хлопців-однокласників, які пішли на фронт, він повернувся один. Бакланов закінчив Літературний інститут і став письменником-прозаїком. Головним напрямком його творчості стала тема: війна і людина. Палке бажання Бакланова розповісти про пережите ним і його однолітками, відтворити ту справжню картину, яку бачили тільки фронтовики, можна зрозуміти. Читаючи його твори, ми, молоді, згадуємо тих, хто воював, розуміємо сенс їхнього життя.
Про моїх сучасників я дізналася, прочитавши повість Г. Бакланова "Навіки-дев'ятнадцятирічні". Емоційним поштовхом до написання цього твору став випадок, що відбувся під час зйомок фільму "П'ядь землі". Знімальна група натрапила на останки, засипаного в окопі війна: "... вийняли на світ запечену в піску, зелену від окису пряжку із зіркою. Її обережно передавали з рук у руки, по ній визначили: наш. І, мабуть, офіцер ". І довгі роки мучила письменника думку: хто був він, цей невідомий офіцер. Може бути, однополчанин?
Безперечно, головний фігурою війни завжди був і залишається солдатів. Повість "Навіки дев'ятнадцятирічні" - це розповідь про молодих лейтенантах на війні. Їм доводилося відповідати і за себе, і за інших без будь-яких знижок на вік. Потрапили на фронт прямо зі шкільної лави, вони, як добре сказав одного разу Олександр Твардовський, "вище лейтенантів не піднімалися і далі командирів полку не ходили" і "бачили піт і кров війни на своїй гімнастерці". Адже це вони, дев'ятнадцятирічні взводні, першими піднімалися в атаку, надихаючи солдатів, підміняли убитих кулеметників, організовували кругову оборону.
А найголовніше - несли тягар відповідальності: за результат бою, за складання взводу, за життя ввірених людей, багато з яких годилися за віком в батьки. Лейтенанти вирішували, кого послати в небезпечну розвідку, кого залишити прикривати відхід, як виконувати завдання, втративши по можливості менше бійців.
Добре сказано про це почуття лейтенантське відповідальності у повісті Бакланова: "Всі вони разом і окремо кожен відповідали і за країну, і за війну, і за все, що є на світі і після них буде. Але за те, щоб привести батарею до терміну, відповідав він один ".
Ось такого хороброго вірного почуттю громадянського обов'язку і офіцерської честі лейтенанта, зовсім ще юнака, і представив нам письменник в образі Володимира Третьякова. Герой Бакланова стає узагальненим образом цілого покоління. Ось чому в заголовку повісті стоїть множина - дев'ятнадцятирічні.
Сприяє удачі повісті і природне єднання правди минулих років і нашого сьогоднішнього світовідчуття. Часом задаєшся питанням, хто міркує Володя Третьяков або Григорій Бакланов: "Тут, у госпіталі, одна й та ж думка не давала спокою: невже коли-небудь виявиться, що цієї війни могло не бути? Що в силах людей було запобігти цьому? І мільйони залишилися б живі? .. "Ці рядки з твору ще раз підкреслюють ліричну близькість автора до свого героя.
Говорячи про свою повісті, Г. Бакланов відзначав дві обставини: "У тих, хто пише про війну, живе ця необхідність - розповісти все, поки живий. І тільки правду ". А друге: "Тепер, на віддалі років, виникає дещо інший, більш узагальнений погляд на подію".
Поєднати такий погляд на віддалі з правдивою атмосферою колишнього - задача важка. Бакланову це вдалося.
Така тональність заявлена у віршованих епіграфах. Прочитавши повість, тільки тоді розумієш, чому Бакланов поставив саме два. Філософськи узагальнені рядки Тютчева:
Блаженний, хто відвідав цей світ
У його хвилини фатальні! -
сприяють з полемічно задиристим твердженням "прози війни" у віршах Орлова:
А ми пройшли по цьому життю просто,
У підкованих пудових чоботях.
Це поєднання, співвіднесення узагальненості і правди розкриває основну думку повісті. Бакланов малює точно подробиці фронтового буття. Особливо важливі деталі психологічні, створюють ефект нашої присутності там, в ті роки, поруч з лейтенантом Третьяковим. І в той же час повість дбайливо і ненав'язливо спирається на народжені вже роздуми і узагальнення. Ось опис хвилин перед атакою: "Ось вони, останні ці необоротні хвилини. У темряві сніданок розносили піхоті, і кожен хоч і не говорив про це, а думав, доскребая казанок: може востаннє ... З цією думкою і ложку витерту ховав за обмотку: може, більше і не стане в нагоді ".
Витерта ложка за обмоткою - деталь фронтового побуту. Але те, що кожен думав про незворотність цих хвилин, вже сьогоднішнє, узагальнене бачення.
Бакланов прискіпливо точним у будь-яких деталях фронтового побуту. Він справедливо вважав, що без правди малих фактів немає правди великого часу: "Він дивився на них, живих, веселих поблизу смерті. Макая м'ясо у велику сіль, насипану в кришку казанка розповів про Північно-Західний фронт. І сонце вставало вище над лісом, а своєю чергою у свідомості приходило інше. Невже тільки великі люди не зникають зовсім? Невже тільки їм судилося й посмертно залишатися серед живуть? А від звичайних, від таких, як вони все, що сидять зараз у цьому лісі, - до них тут так само сиділи на траві, - невже від них нічого не залишиться? Жив, закопали, і ніби не було тебе, ніби не жив під сонцем, під цим вічним синім небом, де зараз владно гуде літак, піднявшись на недосяжну висоту. Невже і думка невисловлена і біль - все зникає безслідно? Чи все ж таки відгукнеться в чийсь душі? І хто розділить великих і не великих, коли вони ще пожити не встигли? Може бути, самі великі - Пушкін майбутній, Толстой - залишилися в ці роки на полях війни безіменно і ніколи нічого вже не скажуть людям. Невже і цієї порожнечі не відчуй життя? "
Ці рядки звучать як філософське узагальнення, як висновок, як думка самого Бакланова. Простота сюжету і напружений ліричний пафос визначають, по-моєму, секрет естетичного ефекту повісті.
І, звичайно, органічно вплітається в настрій повісті - любов Володі Третьякова. Та сама, до якої ледве-ледве змогли доторкнутися або зовсім не встигли пізнати ці "нецілована" лейтенанти, котрі зробили крок зі шкільної лави в смертну круговерть. Щемлива лірична нота весь час звучить у повісті, посилюючи її внутрішнє напруження, її високий трагедійний пафос.
З різними людьми довелося зустрітися лейтенанту Третьякову на короткому фронтовому шляху. Але гарних було більше. Неповторно різні за своїм темпераментом, енергії, душевного почуттю і його сусіди по госпітальній палаті, і його однобатарейци. Але все в цілому вони-то фронтове співдружність, яка укріпила сили Третьякова.
"Гасне зірка, але залишається поле тяжіння" - ці слова чує в госпіталі Третьяков. Поле тяжіння, яка створена тим поколінням і яке виникає як головне і цілісне настрій повісті. Про поколінні, а не про одного героя захотів розповісти Г. Бакланов. Як на фронті все життя часом вміщувалася в одну мить, так і в одній фронтової долі втілилися риси покоління. Тому смерть Третьякова не повертає нас до початку повісті: до тих останків, виявлених у засипаному окопі на березі Дністра. Смерть як би вводить героя в кругообіг життя, у вічно оновлюється і вічно що триває буття: "Коли санінструктор, залишивши коней, озирнулася, на тому місці, де їх обстріляли і він впав, нічого не було. Тільки підіймалося відлетіла від землі хмара вибуху. І лад за ладом пливли в небесній висі сліпучо білі хмари, окрилені вітром ", - ніби підняли безсмертну пам'ять про них, дев'ятнадцятирічних. Назавжди герої повісті Бакланова, письменника-фронтовика, як і їхні прототипи, залишаться молодими. Відчуття краси і ціни життя, гостре відчуття відповідальності перед полеглими за все, що відбувається на землі, - ось такий душевний настрій залишається поле прочитання повісті "Навіки-дев'ятнадцятирічні".
Григорія Бакланова "Навіки-дев'ятнадцятирічні"
Сорокові фатальні,
Свинцеві, порохові ...
Війна гуляє по Росії,
А ми такі молоді!
Д. Самойлов.
Однією з центральних тем у світовій літературі була і залишається тема молодих на війні. Яка б не була війна, якої б національності не був солдат, завжди ми співпереживаємо своїм одноліткам. Вони, як і ми, сьогоднішні, мріяли, будували плани, вірили в майбутнє. І все це рушиться в одну мить. Війна змінює все.
Військова тема стала основою у тих письменників, хто пройшов фронтові дороги. Дев'ятнадцятирічний пішли на фронт Василь Биков, Володимир Богомолов, Алесь Адамович, Анатолій Ананьєв, Віктор Астаф'єв, Григорій Бакланов, Юрій Бондарєв. Те, про що вони розповіли у своїх творах, було спільним для їхнього покоління. Як сказали поети-фронтовики Павло Коган і Михайло Кульчицький:
Ми були всякими, будь-якими,
Не дуже розумними часом.
Ми наших дівчат любили,
Ревнуючи, мучась, гарячачись ...
Ми-мрійники. Про очі-озера
Неповторні хлоп'ячі брудні.Ми останні з тобою фантазери
До туги, до берега, до смерті.
Письменники-фронтовики свій громадянський обов'язок виконали.
Для Бакланова розповідь про війну - це розповідь про своє покоління. З двадцяти хлопців-однокласників, які пішли на фронт, він повернувся один. Бакланов закінчив Літературний інститут і став письменником-прозаїком. Головним напрямком його творчості стала тема: війна і людина. Палке бажання Бакланова розповісти про пережите ним і його однолітками, відтворити ту справжню картину, яку бачили тільки фронтовики, можна зрозуміти. Читаючи його твори, ми, молоді, згадуємо тих, хто воював, розуміємо сенс їхнього життя.
Про моїх сучасників я дізналася, прочитавши повість Г. Бакланова "Навіки-дев'ятнадцятирічні". Емоційним поштовхом до написання цього твору став випадок, що відбувся під час зйомок фільму "П'ядь землі". Знімальна група натрапила на останки, засипаного в окопі війна: "... вийняли на світ запечену в піску, зелену від окису пряжку із зіркою. Її обережно передавали з рук у руки, по ній визначили: наш. І, мабуть, офіцер ". І довгі роки мучила письменника думку: хто був він, цей невідомий офіцер. Може бути, однополчанин?
Безперечно, головний фігурою війни завжди був і залишається солдатів. Повість "Навіки дев'ятнадцятирічні" - це розповідь про молодих лейтенантах на війні. Їм доводилося відповідати і за себе, і за інших без будь-яких знижок на вік. Потрапили на фронт прямо зі шкільної лави, вони, як добре сказав одного разу Олександр Твардовський, "вище лейтенантів не піднімалися і далі командирів полку не ходили" і "бачили піт і кров війни на своїй гімнастерці". Адже це вони, дев'ятнадцятирічні взводні, першими піднімалися в атаку, надихаючи солдатів, підміняли убитих кулеметників, організовували кругову оборону.
А найголовніше - несли тягар відповідальності: за результат бою, за складання взводу, за життя ввірених людей, багато з яких годилися за віком в батьки. Лейтенанти вирішували, кого послати в небезпечну розвідку, кого залишити прикривати відхід, як виконувати завдання, втративши по можливості менше бійців.
Добре сказано про це почуття лейтенантське відповідальності у повісті Бакланова: "Всі вони разом і окремо кожен відповідали і за країну, і за війну, і за все, що є на світі і після них буде. Але за те, щоб привести батарею до терміну, відповідав він один ".
Ось такого хороброго вірного почуттю громадянського обов'язку і офіцерської честі лейтенанта, зовсім ще юнака, і представив нам письменник в образі Володимира Третьякова. Герой Бакланова стає узагальненим образом цілого покоління. Ось чому в заголовку повісті стоїть множина - дев'ятнадцятирічні.
Сприяє удачі повісті і природне єднання правди минулих років і нашого сьогоднішнього світовідчуття. Часом задаєшся питанням, хто міркує Володя Третьяков або Григорій Бакланов: "Тут, у госпіталі, одна й та ж думка не давала спокою: невже коли-небудь виявиться, що цієї війни могло не бути? Що в силах людей було запобігти цьому? І мільйони залишилися б живі? .. "Ці рядки з твору ще раз підкреслюють ліричну близькість автора до свого героя.
Говорячи про свою повісті, Г. Бакланов відзначав дві обставини: "У тих, хто пише про війну, живе ця необхідність - розповісти все, поки живий. І тільки правду ". А друге: "Тепер, на віддалі років, виникає дещо інший, більш узагальнений погляд на подію".
Поєднати такий погляд на віддалі з правдивою атмосферою колишнього - задача важка. Бакланову це вдалося.
Така тональність заявлена у віршованих епіграфах. Прочитавши повість, тільки тоді розумієш, чому Бакланов поставив саме два. Філософськи узагальнені рядки Тютчева:
Блаженний, хто відвідав цей світ
У його хвилини фатальні! -
сприяють з полемічно задиристим твердженням "прози війни" у віршах Орлова:
А ми пройшли по цьому життю просто,
У підкованих пудових чоботях.
Це поєднання, співвіднесення узагальненості і правди розкриває основну думку повісті. Бакланов малює точно подробиці фронтового буття. Особливо важливі деталі психологічні, створюють ефект нашої присутності там, в ті роки, поруч з лейтенантом Третьяковим. І в той же час повість дбайливо і ненав'язливо спирається на народжені вже роздуми і узагальнення. Ось опис хвилин перед атакою: "Ось вони, останні ці необоротні хвилини. У темряві сніданок розносили піхоті, і кожен хоч і не говорив про це, а думав, доскребая казанок: може востаннє ... З цією думкою і ложку витерту ховав за обмотку: може, більше і не стане в нагоді ".
Витерта ложка за обмоткою - деталь фронтового побуту. Але те, що кожен думав про незворотність цих хвилин, вже сьогоднішнє, узагальнене бачення.
Бакланов прискіпливо точним у будь-яких деталях фронтового побуту. Він справедливо вважав, що без правди малих фактів немає правди великого часу: "Він дивився на них, живих, веселих поблизу смерті. Макая м'ясо у велику сіль, насипану в кришку казанка розповів про Північно-Західний фронт. І сонце вставало вище над лісом, а своєю чергою у свідомості приходило інше. Невже тільки великі люди не зникають зовсім? Невже тільки їм судилося й посмертно залишатися серед живуть? А від звичайних, від таких, як вони все, що сидять зараз у цьому лісі, - до них тут так само сиділи на траві, - невже від них нічого не залишиться? Жив, закопали, і ніби не було тебе, ніби не жив під сонцем, під цим вічним синім небом, де зараз владно гуде літак, піднявшись на недосяжну висоту. Невже і думка невисловлена і біль - все зникає безслідно? Чи все ж таки відгукнеться в чийсь душі? І хто розділить великих і не великих, коли вони ще пожити не встигли? Може бути, самі великі - Пушкін майбутній, Толстой - залишилися в ці роки на полях війни безіменно і ніколи нічого вже не скажуть людям. Невже і цієї порожнечі не відчуй життя? "
Ці рядки звучать як філософське узагальнення, як висновок, як думка самого Бакланова. Простота сюжету і напружений ліричний пафос визначають, по-моєму, секрет естетичного ефекту повісті.
І, звичайно, органічно вплітається в настрій повісті - любов Володі Третьякова. Та сама, до якої ледве-ледве змогли доторкнутися або зовсім не встигли пізнати ці "нецілована" лейтенанти, котрі зробили крок зі шкільної лави в смертну круговерть. Щемлива лірична нота весь час звучить у повісті, посилюючи її внутрішнє напруження, її високий трагедійний пафос.
З різними людьми довелося зустрітися лейтенанту Третьякову на короткому фронтовому шляху. Але гарних було більше. Неповторно різні за своїм темпераментом, енергії, душевного почуттю і його сусіди по госпітальній палаті, і його однобатарейци. Але все в цілому вони-то фронтове співдружність, яка укріпила сили Третьякова.
"Гасне зірка, але залишається поле тяжіння" - ці слова чує в госпіталі Третьяков. Поле тяжіння, яка створена тим поколінням і яке виникає як головне і цілісне настрій повісті. Про поколінні, а не про одного героя захотів розповісти Г. Бакланов. Як на фронті все життя часом вміщувалася в одну мить, так і в одній фронтової долі втілилися риси покоління. Тому смерть Третьякова не повертає нас до початку повісті: до тих останків, виявлених у засипаному окопі на березі Дністра. Смерть як би вводить героя в кругообіг життя, у вічно оновлюється і вічно що триває буття: "Коли санінструктор, залишивши коней, озирнулася, на тому місці, де їх обстріляли і він впав, нічого не було. Тільки підіймалося відлетіла від землі хмара вибуху. І лад за ладом пливли в небесній висі сліпучо білі хмари, окрилені вітром ", - ніби підняли безсмертну пам'ять про них, дев'ятнадцятирічних. Назавжди герої повісті Бакланова, письменника-фронтовика, як і їхні прототипи, залишаться молодими. Відчуття краси і ціни життя, гостре відчуття відповідальності перед полеглими за все, що відбувається на землі, - ось такий душевний настрій залишається поле прочитання повісті "Навіки-дев'ятнадцятирічні".